Recenzia

Pred tromi rokmi Saulov syn prekopal konvencie filmov o holokauste, čo je obvykle výrazne slzopudný variant historickej drámy. Niežeby ponúkal odstup. Naopak, ešte zosilnil fyziologický zážitok. Kamera visela na chrbte hlavného predstaviteľa a spolu s ním blúdila koridormi vyhladzovacieho tábora. Malá hĺbka ostrosti zároveň deformovala, zahmlievala okolité udalosti a postavy. László Némes s kameramanom Mátyásom Erdélym v Súmraku cibria metódu na premyslenie žánru historickej drámy ako takej.

Keď pred dvoma rokmi uzreli svetlo sveta prvé Fantastické zvery, diváci boli nadšení a ja tiež. Vrátiť sa do najobľúbenejšieho čarodejníckeho sveta bolo veľmi vtipné a záživné. Spoznali sme nové postavy a magické zvieratá, aké sme dovtedy nevideli. Pokračovanie však nadväzuje celkom netradičným spôsobom a začína novú éru čarodejníckeho sveta pre dospelých. Na konci prvých Fantastických zverov sme…

Samuel Maoz si nesie traumu z hanebnej vojny v Libanone. V roku 1982 bol v jednom z prvých tankov, ktoré vtrhli na územie na juhu krajiny. Téme sa venoval v čiastočne autobiografickom debutovom hranom filme Lebanon (2009). Jeho nasledujúci film Foxtrot sa odohráva v súčasnosti. Útočenie, agresivitu z predchádzajúceho príbehu nahrádza paranoja a statické stráženie stanovišťa v púšti skupinou štyroch vojakov.

Celovečerný dokument 10 rokov lásky vznikol na podklade časozberného seriálu O mladých rodičoch, „komparatívnej sociologickej sondy do problematiky rodičovstva“. Prvé dve približne hodinové časti vyšli v rokoch 2006 a 2012. Spolu s materiálom natočeným v roku 2016 ich autori prestrihali a poskladali do jedného celku.

Film veľmi pomaly odkrýva všetko, čo skrýva pod pomerne jednoduchou formou. Práve to je dôvodom, prečo postupným smerovaním k záveru pôsobí vznešene a pritom tak skromne. Spočiatku jednoduchý, no pritom geniálny – ako aj samotná Thelma. Diváka priková do sedačky strhujúcou atmosférou, prinúti premýšľať a utkvie v pamäti.

Ak si odmyslíme vysokú nepravdepodobnosť, že mladá žena dokáže heknúť najmodernejšie systémy bezpečnostných zložiek, prežiť krkolomné pády či smrtiaci výbuch bytu, dostaneme svižné moderné krimi s trochu naivnou zápletkou, no o to zábavnejšími nápadmi.

Európske filmové festivaly tento rok vzal útokom aj známy argentínsky podpichovač Gaspar Noé. Filmovým fanúšikom utkvel v pamäti ako majster provokácie, ktorý rúca konvencie a často šokuje. Robí autorské filmy – je režisérom, scenáristom, editorom aj producentom. Každým svojím filmom otvára horlivé diskusie a často polarizuje filmovú verejnosť.

Na prvý film o Freddiem Mercurym a kapele Queen sa čakalo desiatky rokov a to je nakoniec jeho najväčší problém. Očakávaní bolo veľa a veľmi rozdielnych. A naozaj, po pozretí biografickej snímky Bohemian Rhapsody musí každý uznať, že z tohto námetu by sa dalo vytvoriť mnoho veľmi rozdielnych diel.

Hororový žáner je pre tvorcov ťažký okrem iného aj kvôli absencii kvalitných zápletok, ktoré sa akoby vyčerpali. Malevolent si však ide svojou cestou a nekopíruje úplne všetky aktuálne hororové trendy. Príbeh filmu sa odohráva v minulom storočí. Partia mladých ľudí na čele so súrodencami Angelou (Florence Pugh) a Jacksonom (Bel Lloyd-Hughes) si popri vysokej škole…

Povrchne je tvár známkou totožnosti (identifikačné preukazy s fotografiou tváre), povrchne film Tvár hovorí o identite. Režisérka však spochybňuje a kruto sa vysmieva tomuto povrchnému, obmedzenému, tunelovému videniu. Hľadá vnútornú povahu ľudí a vecí, pravdu a krásu, čo je za ich funkciou, stavom, kostýmom. Možno preto „špatí“, deformuje povrch filmového obrazu, podobne ako deformuje tvár svojho protagonistu.

Garrone do sociálnej drámy veľmi dobre komponuje odkazy na absurdnosť a nefunkčnosť právneho i sociálneho systému a uvažuje o hraniciach medzi morálkou a ľudskosťou. Silná snímka, často označovaná aj za mestský western, mení pozície psa a jeho pána a aj s drobnými chybičkami sa na ňu veľmi dobre pozerá.

Gustav Möller a jeho bývalí spolužiaci z Dánskej filmovej školy v Kodani vyprodukovali jeden z najsuverénnejších európskych debutov tohto desaťročia. Tiesňové volanie divákov nenechá dýchať, a pritom sa takmer celé odohráva v ich predstavivosti. Od formy sa tiež nedá oddeliť, že film nastoľuje výsostne aktuálne etické otázky, vzťahujúce sa na policajnú prácu a spoliehanie sa na informačné technológie.